草(cǎo)間彌生：我對空間的憧憬全部從我内心出發

1929年草(cǎo)間彌生出生于日本長(cháng)野縣一個資産(chǎn)階級的富裕家庭。但她從小(xiǎo)性情陰郁，10歲開始，草(cǎo)間彌生便被幻覺、幻聽所困擾。這種在醫(yī)學(xué)上被稱為(wèi)“人體(tǐ)解體(tǐ)神經症”的精(jīng)神病伴随着她的一生，她時常感覺自己的靈魂離開軀體(tǐ)，被幽暗森林裏的湖(hú)水吸引，然後沉溺在湖(hú)中(zhōng)央。
20世紀60年代中(zhōng)期通過促進性偶發藝術和展覽建立了她作(zuò)為(wèi)先鋒派藝術家的職業生涯。從1980年開始，她通過國(guó)際個展而廣為(wèi)人知，并在1993年第45屆威尼斯雙年展上獲得了重新(xīn)評價的機會。此後，她在紐約現代美術館、泰特現代美術館和蓬皮杜藝術中(zhōng)心等世界各地舉辦(bàn)個展。
2016年，她被《時代》雜志(zhì)評為(wèi)100位最具(jù)影響力人物(wù)之一。同年，被授予日本著名(míng)的“文(wén)化秩序獎”。

“圓點女王、日本藝術天後、話題女王、精(jīng)神病患者、怪婆婆”等諸多(duō)标簽加在一起，都不足以囊括草(cǎo)間彌生複雜而多(duō)變的一生。這位和荒木(mù)經惟一起被批評為(wèi)日本壞品位的代表人物(wù)，年逾80歲，用(yòng)半個世紀的藝術創作(zuò)來不斷證明自己，并和安(ān)迪·沃霍爾、小(xiǎo)野洋子等先鋒藝術家見證了當代藝術史。
一直以來，草(cǎo)間彌生的藝術都很(hěn)難歸類，她的創作(zuò)手法多(duō)樣，包含繪畫、軟雕塑、行為(wèi)藝術與裝(zhuāng)置藝術等，具(jù)有(yǒu)女性主義、極簡主義、超現實主義、原生藝術（Art Brut）、波普藝術和抽象表現主義的特點。（辦(bàn)公(gōng)空間）
蔡康永曾在一篇博文(wén)中(zhōng)這樣評價道：“草(cǎo)間彌生不知是在哪面牆上鑽了一個洞，窺知了造物(wù)者的某個手勢或背影，她從此寄居于這面牆上，在兩個世界間來回顧盼。”

上海大田秀則畫廊榮幸地呈獻草(cǎo)間彌生的個展——“我對愛的憧憬全部從我内心出發”，本次展覽主要展出32幅來自其“我永恒的靈魂”系列的作(zuò)品，一座窺探式鏡屋和多(duō)座軟雕塑。作(zuò)為(wèi)一位國(guó)際知名(míng)的藝術家，草(cǎo)間彌生的創作(zuò)至今始終充滿了活力，富有(yǒu)革新(xīn)精(jīng)神，并跨越多(duō)學(xué)科(kē)，持續鼓舞與吸引着全世界人們的心2009年，草(cǎo)間開始創作(zuò)她21世紀作(zuò)品中(zhōng)的代表性系列“我永恒的靈魂”。這個系列草(cǎo)間起初隻計劃創作(zuò)大概100幅左右，但是至今為(wèi)止已經創作(zuò)超過了550幅，而這個數字直至今日仍在增長(cháng)。當這些作(zuò)品依次挂在一起時，給予觀者們去一窺草(cǎo)間充滿了生機勃勃且不斷重複的形式，顔色與動态世界的機會。伴随着畫作(zuò)展出的是不同高度和尺寸的軟雕塑，他(tā)們呼應并反映了她繪畫中(zhōng)的形狀、線(xiàn)條和顔色，使他(tā)們以三維的形式生動起來。（高端辦(bàn)公(gōng)家具(jù)）
在本次展覽中(zhōng)，觀衆從填滿鏡子的六邊形房間“我想用(yòng)自己的眼睛去看見一顆心”的小(xiǎo)窗窺視進去時會感受到一種被淹沒般消弭于其中(zhōng)的體(tǐ)驗。小(xiǎo)燈泡随着顔色的變化而忽明忽暗，并通過反射而繁殖倍增，當辦(bàn)公(gōng)空間和光線(xiàn)無限地向各個方向擴展時，給予觀衆的是一種如同擦除的瞬間。